Grafiskajam krāsu režīmam jābūt CMYK vai pelēktoņu režīmā.
2. Ja krāsainā attēlā ir nepieciešams liels laukums tīri melna fona, ieteicams izmantot K:100,C:30. Drukājot šāda melna krāsa būs spilgtāka nekā vienkrāsains{3}}melns. Tajā pašā laikā zilās plāksnes klātbūtne var kompensēt neprecīzas melnās plāksnes drukas trūkumu. Protams, šī vērtība nav fiksēta. Es reiz izveidoju abpusēju plakātu un izmantoju K:100 un C:80. Tas notika tāpēc, ka laukums bija pārāk liels un iespiedmašīna darbojās ātri, kas apgrūtināja krāsu nostiprināšanu. Tāpēc vērtības tika attiecīgi palielinātas. Turklāt, ja visā attēlā ir siltu toņu raksti ar apspalvotām malām vai siltu toņu caurspīdīgumu utt., vērtības šajā brīdī ir jāpielāgo atbilstoši faktiskajiem galvenajiem siltiem toņiem. Piemēram, K:100, M:60, Y:70. Šādu rakstu pārejas daļas ir ļoti ērtas un nav tik dīvainas kā K:100. Šo parādību ikviens var novērot, veicot eksperimentu PHOTOSHOP.
3. Uz daudzkrāsainiem rakstiem ir atspoguļotas baltas rakstzīmes vai plānas baltas līnijas. Izvēloties fontu (vai līniju svaru), uzmanieties, lai neizmantotu pārāk plānus fontus, piemēram, Fangsong vai Xiyuan. Tā vietā mēģiniet izmantot fontus ar atšķirīgām līnijām, piemēram, Heiti vai Lishu, lai izvairītos no neprecīzas plāksnītes reģistrācijas un neskaidra teksta vai rindiņām.
4. Izgatavojot nelielas birkas un citus priekšmetus, kam nepieciešama kastes presēšana un štancēšana, ir svarīgi ņemt vērā, ka ārējais rāmis nav jāveido pēc iespējas vairāk. Jo, ja kastes velmēšanas procesā ir kaut neliela novirze plāksnes stāvoklī, tā rezultātā viena puse būs lielāka par otru.
5. Veidojot avīžpapīra un ofseta papīra apdruku, ir svarīgi ievērot, ka gan avīžpapīrs, gan ofseta papīrs patērē daudz tintes. Tāpēc papildus tam, ka, veidojot plēvi, ir jāpievērš uzmanība acu skaitam, ražošanas laikā ir arī attiecīgi jāsamazina hroms. Piemēram, veidojot avīzes melnrakstu, ja nepieciešams redzēt pelēko skalu 30, ražošanas laikā iestatiet pelēko skalu uz aptuveni 24. Tādā veidā, drukājot uz nedaudz pelēka avīžpapīra, faktiskais efekts ir līdzvērtīgs pelēkajai skalai 30. (Dubultais) Ofseta papīrs ir baltāks par avīžpapīru. Krāsu regulēšana var būt zemāka nekā parastajai vara plātnes drukāšanai un augstāka nekā avīžu melnrakstiem. Konkrētā korekcija ir atkarīga no pieredzes un sajūtas.
Dažādie drukāšanas procesi ir ārkārtīgi daudz, un tos nevar uzskaitīt pa vienam. Pagaidām tie, kurus es varu iedomāties, ir salīdzinoši pakļauti kļūdām. Es ceru, ka eksperti un pieredzējuši draugi varēs tos labot un papildināt.
Draugiem, kas šajā nozarē ir jauni, vēlos pateikt dažus vārdus. Nekavējoties nepublicējiet jautājumus par problēmām, kas rodas. Pirmkārt, izdomājiet to pats, lai redzētu, kur slēpjas problēma. Jūs varat meklēt attiecīgajās dizaina un drukas vietnēs. Tāpat regulāri sazinieties ar nākamajiem dalībniekiem (drukāšanas rūpnīcām, plākšņu -uzņēmumiem, tintes drukāšanas uzņēmumiem, karšu -izgatavošanas uzņēmumiem utt.), lai izprastu procesa plūsmu, procesa prasības, aprīkojuma veiktspēju utt. Pieredze tiek uzkrāta, nevis lasot grāmatas vai vienkārši klausoties citus. Ja jūs neiesaistīsities, tā vienmēr būs tikai tukša runa uz papīra un nekāda jēga.
